Berlinale : À propos des quotas de femmes, de la violence sexuelle devant la caméra et du pouvoir du montage cinématographique

Berlinale : À propos des quotas de femmes, de la violence sexuelle devant la caméra et du pouvoir du montage cinématographique

novembre 1, 2022 0 Par MistressMom

Par Sophie Charlotte Rieger

La Berlinale est bien plus que du cinéma. Il y a en fait des gens qui ne voient pas un seul film pendant le festival parce qu’ils font du réseautage, de la promotion ou d’autres activités plus interpersonnelles. Je n’en fais évidemment pas partie, mais de temps en temps je sors du siège du cinéma pour visiter d’autres événements, toujours quand il s’agit de femmes devant et derrière les caméras.

DEU, Allemagne, Berlin-Mitte, Académie des Arts de la Pariser Platz, 12 février 2017 : "Reality Check - la science rencontre la comédie" - Directeur Pro Quote (www.proquote-regie.de). [Foto + ©: Dietmar Gust für Pro Quote Regie; Mobilfon: +49 (0)172 3016574; web: http://www.gustfoto.de, e-mail: info@gustfoto.de]

Avec animation pour le quota. ©: Dietmar Gust pour Pro Quote Direction

Chargé pour la deuxième fois Réalisé par quota pendant la Berlinale à l’Académie des Arts, cette fois avec un programme complet, varié et surtout divertissant. Les militantes sont devenues de véritables artistes qui contredisent tous les clichés guindés sur les féministes. Cependant, le programme de cette année était particulièrement chargé.

Après un bref discours de la présidente et directrice de l’Académie, Jeanine Meerapfel, dans lequel elle a également jeté un regard critique sur le genre de l’Académie, Tatjana Turanskyj a salué les personnes présentes de la manière habituelle et animée au nom de Pro Quote Directing et a passé le micro aux modérateurs de les événements, Bettina Schoeller et Imogen Kimmel.

Le premier point du programme principal était l’introduction thématique du public à une performance stéréotypée, pour laquelle les cobayes Esther Gronenborn et Cornelia Grünberg avec l’actrice Julia Thurnau se sont retirées. Ils ont également animé l’atelier “L’homme d’un jour” en utilisant une méthode de Diane Torr et j’ai eu un aperçu des deux réalisateurs – maintenant avec des ventres de bière et des barbes.

Deuxième point au programme : Jutta Brückner et son discours sur les préjugés inconscients, encore et à juste titre plébiscité, foisonnant d’idées astucieuses sur la peur de tous les genres face aux changements des structures existantes et avec des propositions de solutions très constructives. “S’engager pour la justice de genre n’est pas une question de genre, mais d’intelligence !”, a proclamé Brückner sous les applaudissements, puis a présenté un plan à points à l’aide duquel – si elle le voulait bien – une fondation pour la justice de genre serait désormais devant et derrière la caméra devrait accepter. Bettina Schoeller a promis de publier le discours en ligne. Cela vaut donc la peine de consulter le site Web de Pro Quote Regie ou le leur dans les prochains jours chaîne Youtube s’arrêter.

La déclaration de guerre de Brückner a été suivie d’une discussion quelque peu laxiste avec trois actrices, à savoir Nina Kronjäger, Belinde Stieve et Julia Thurnau, sur les modèles dans le cinéma allemand. Des anecdotes amèrement drôles faites pour rire, mais ne pouvaient transmettre que peu de nouveautés en termes de contenu. Belinde Stieve a présenté son nouveau projet “Open your eyes, open your mouth”, avec lequel elle aimerait nous motiver tous à attirer publiquement l’attention sur le sexisme chaque fois que nous le rencontrons, par exemple via un tweet. Elle n’a pas encore nommé le hashtag correspondant, mais dans le sien Fil Twitter il sera sûrement bientôt retrouvé.

Le dernier point de l’événement pour moi a été la conférence de Susanne Foidl, maître de conférences à la HFF Konrad Wolf à Potsdam, qui a expliqué au public le pouvoir du montage cinématographique en ce qui concerne la construction du genre. Le cinéma et la télévision l’ont présenté comme une «machine à vision du monde» que les éditeurs pouvaient programmer de presque toutes les manières qu’ils voulaient. Les exemples cinématographiques qu’elle et ses étudiants ont réalisés étaient en effet révélateurs. En prenant l’exemple d’une scène de “scène de crime”, Susanne Foidl montre comment la vue des personnages peut changer à la suite d’un montage. Il y avait aussi une conférence du Dr. Maya Götz, une performance de chant et bien plus encore. Ici aussi, j’espère que l’enregistrement vidéo sera publié sur YouTube afin que tous ceux qui ne se sont pas rendus à Berlin puissent en profiter.

A l’occasion de la Berlinale, la Commission européenne a également invité dans le cadre de sa campagne «Dis non! arrêter la violence contre les femmes à une table ronde pour parler de la violence misogyne, de sa représentation au cinéma et à la télévision ainsi que des solutions possibles.

Des représentants de diverses organisations cinématographiques européennes étaient assis à la table. Par exemple, Anna Serner du Swedish Film Institute et des représentants des chaînes de télévision Sky et Arte. Le Réseau européen des femmes audiovisuelles (EWA) était présent, tout comme l’Association des distributeurs européens de films (FIAD) et la Société des auteurs audiovisuels. Les personnes présentes étaient pour la plupart des personnes s’identifiant comme des femmes et ayant une formation professionnelle dans l’industrie cinématographique. L’événement était animé par Renate Nikolay, présidente du cabinet autour de Věra Jourová dans le domaine “Justice, consommateurs et égalité des genres” à la Commission européenne.

La raison de la campagne “Dites non !” l’année dernière était une étude européenne sur la violence à l’égard des femmes, dont les résultats ont indiqué un besoin urgent d’agir. La violence à l’égard des femmes n’est pas l’exception dans l’UE, c’est la règle – ce n’est pas vraiment surprenant, mais il faut parfois des chiffres clairs pour attirer l’attention générale.

L’objectif de la discussion doit maintenant être avant tout un brainstorming, des suggestions d’actions et de procédures concrètes, mais aussi une localisation claire du problème. A mon goût, l’événement, qui était très serré à 1h30, s’est trop attardé sur la question d’un quota de mise en scène, ce qui peut aussi être dû au fait que je venais directement de l’événement Pro Quota et de beaucoup de choses étaient donc répétitives pour moi. Cependant, j’aurais aimé plus de conversations sur la façon dont la violence faite aux femmes est dépeinte au cinéma et comment le médium du film pourrait être utilisé dans la lutte contre cette violence.

Cependant, ma conclusion est sans réserve positive, puisque la Commission européenne s’est attaquée à une question pour laquelle je plaide généralement en vain dans mon travail quotidien. D’une part, j’ai beaucoup de mal à faire de la représentation de la violence (sexualisée) à l’égard des femmes un argument valable dans la critique cinématographique ou dans les travaux de comité et de jury, comme le prix Grimme. Dans le même temps, le contenu fictif du cinéma et de la télévision dans les pays germanophones ne fait pas encore naturellement partie du discours féministe. Cependant, je suis convaincue que nous devons non seulement attirer l’attention sur la mise en scène de la violence, mais aussi examiner de manière critique ces stéréotypes de genre audiovisuels qui créent et/ou perpétuent le terreau d’une société misogyne.

Après tout, une tournée de cinéma à l’échelle européenne avec des films sur la violence domestique et des événements de discussion correspondants est envisagée. Cependant, la Commission entend s’abstenir de toute ingérence politique, par exemple en exigeant un quota. En aucun cas, la liberté d’expression dans l’art ne doit être entravée, surtout en ces temps, selon la présidente du cabinet Renate Nikolay. En outre, beaucoup trop de temps précieux serait perdu avec un projet de loi correspondant jusqu’à sa mise en œuvre effective.

Sophie Charlotte Rieger travaille comme critique de cinéma et journaliste indépendant. Sur son blog”film lionne» elle se consacre entièrement à la vision féministe du cinéma. Cette année, elle est sur la route pour nous à la Berlinale et tient un journal du festival.

J’ai l’impression que quelque chose bouge. Le problème est arrivé. Mais nous ne devons pas nous reposer sur nos lauriers, mais plutôt tout mettre en œuvre. Il est maintenant temps de changer ! S’attaquer, participer, passer le mot. Ou comme dirait Belinde Ruth Stieve : “Ouvrez les yeux, ouvrez la bouche !”