Filles à la limite – Missy Magazine

Filles à la limite – Missy Magazine

octobre 31, 2022 0 Par MistressMom

Par Sophie Charlotte Rieger

Malgré son âge avancé, Winfried (interprété par Peter Simonischek) n’a jamais dépassé le rôle du clown pendant les pauses. Sa vie est tellement pleine de blagues et de mensonges que la personne derrière le masque comique est à peine reconnaissable. C’est peut-être cette évasion masquée que Winfried laisse regarder derrière la façade de sa fille.

© Film Complices

Ines (Sanda Hüller) visiblement agacée à juste titre par son père « Toni Erdmann » (Peter Simonischek). © Complices Film

Parce que la consultante en gestion à succès Ines (Sandra Hüller) est capable de tromper toute la famille avec son attitude sûre d’elle. Seul le père remarque que derrière le masque du professionnalisme se cache une autre vérité. Pour savoir comment va vraiment Ines, Winfried se rend à Bucarest, où travaille Ines. Il devient rapidement évident qu’il ne peut pas se rapprocher de sa fille dans le rôle du père, et c’est donc son alter ego impertinent, Toni Erdmann, qui doit assumer cette tâche.

La production de Maren Ade est retirée et discrète. Il n’y a pas d’images panoramiques impressionnantes de la ville de Bucarest, pas de musique de fond pathétique. La caméra à l’épaule de Patrick Orth est d’une sobriété remarquable : plans d’ensemble, rares changements de perspective, contrechamps. Une proximité naturelle avec les deux personnages principaux se développe, qui est intensifiée par la lenteur du rythme narratif. Maren Ade ne coche aucun point de l’intrigue, mais développe son histoire étape par étape à partir de ses personnages.

Tout aussi sans prétention que la mise en scène est la gestion par Ade du conflit central père-fille, qui rompt délibérément avec le drame classique de la question de papa. Au lieu de répéter la même histoire d’une fille non conventionnelle et névrosée et de sa réconciliation avec le père d’affaires plein de remords, un changement de paradigme s’opère dans “Toni Erdmann”. L’inversion par Maren Ade de la distribution classique des rôles vers un bon vivant paternel et une fille soucieuse de sa carrière crée une tension beaucoup plus subtile entre deux personnes qui ne peuvent plus combler le fossé entre leurs modes de vie.

Maren Ade permet une empathie égale avec les deux personnages. On y voit le physique inconfortable de Winfried et sa façon de franchir les frontières, avec laquelle il s’introduit de force dans la vie d’Ines sans qu’on le lui demande, ainsi que la fille, qui est largement isolée de ses émotions. Malgré le changement de perspective, les téléspectateurs restent toujours un peu plus proches d’Ines. C’est son environnement professionnel, son combat de femme dans une société masculine, qui résonne toujours thématiquement.

“Toni Erdmann” est plus qu’une simple histoire père-fille. C’est un film sur les structures de pouvoir basées sur les catégories de genre et les classes sociales. Enfin, c’est Toni Erdmann, intentionnellement anticonformiste, qui montre à Ines le classement de son milieu et questionne son catalogue de valeurs. Maren Ade fait très attention à ne pas créer de hiérarchie entre père et fille à cet égard.

Winfried n’est pas un “mansplainer” qui ramène la fille sur le droit chemin et sur le terrain des faits. Ines peut rester une femme d’affaires. Leur choix de profession et de mode de vie n’est pas remis en cause. Ce faisant, Ade réalise le quasi-impossible dans le cadre du cinéma allemand : elle raconte la crise de la vie d’une femme qui réussit professionnellement, sans parler une seule fois de mariage et d’enfants !

La vie est bien trop complexe pour des réponses simples, semble enfin dire la réalisatrice avec son film. Il y a tant de rôles que nous jouons, tant de chemins que nous suivons et tant de directions que nous pouvons et sommes autorisés à prendre. Mais dans tout cela, ce sont les rencontres avec d’autres personnes, avec d’autres rôles, chemins et directions qui nous permettent de grandir. « Toni Erdmann » est essentiellement une invitation à la rencontre – plus c’est bizarre, mieux c’est.

© Film Complices “Toni Erdmann” D 2016
D : Maren Adé
Avec : Sandra Hueller, Pierre Simonischeetc.
162 minutes, début : 14.07.

Incidemment, la première réception du film était aussi bizarre. “Toni Erdmann” a fait sensation dans la couverture locale du Festival de Cannes 2016, non seulement parce qu’un film allemand a finalement été autorisé à concourir pour la Palme d’Or. Entre les lignes des critiques exceptionnellement unanimement positives, il y avait aussi l’étonnement inexprimé devant le fait que cette œuvre acclamée était née du génie d’une femme. Comment surprenant! Les femmes devraient-elles pouvoir faire des films d’art et d’essai primés après tout ?

couverture twitter Sophie Charlotte Rieger travaille comme critique de cinéma et journaliste indépendant. Ce texte est d’abord dans une version plus longue au magazine du cinéma”film lionne» a été publié, où elle se consacre entièrement à la vision féministe du cinéma.

Non, car au final, pour une raison quelconque, Maren Ade est restée les mains vides lorsque le jury du festival a remis le prix. Mais cela n’empire pas votre film. Au contraire – il n’a jamais eu besoin de ce battage médiatique mensonger de toute façon. “Toni Erdmann” est un bon film et Maren Ade est une bonne cinéaste avec un casting impressionnant. Mais cela ne fait pas d’elle une “réalisatrice exceptionnelle”, mais une artiste talentueuse digne de récompenses. Et point final !